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Leo Nucci interpretando a 'Rigoletto', anoche, en el Teatro Real. (Foto: EFE)
23 de junio de 2009.- Los melï¿œmanos se agrupaban en corrillos al final de la ï¿œpera. Discutï¿œan si era la primera vez en la historia del Teatro Real que se producï¿œa un 'bis'. Leo Nucci, mayï¿œsculo Rigoletto, fue el artï¿œfice del acontecimiento a la vera de Patrizia Ciofi. Pidieron ambos permiso al maestro Roberto Abbado, incapaz de resistirse al jaleo de la sala -"bis, bis, bis"- porque la inercia y el calentï¿œn de la ï¿œpera justificaban la excepciï¿œn.
Era el desenlace del segundo acto: "Si, vendetta, tremenda vendetta", cantaba a dￜo la pareja. Ciofi se desenvolvￜa con agilidad y refinamiento. Nucci, declamatorio a costa de la lￜnea de canto, se reservaba para el sobreagudo del final: un 'la' natural que no estￜ escrito en la partitura y que el barￜtono colocￜ con valentￜa en la cￜpula del teatro.
Es verdad que la historia del Real es aï¿œn joven, 12 aï¿œos, pero la velada de anoche emulaba el acabose de otras ï¿œpocas. Mï¿œrito de la carnosidad verdiana de Nucci y de la sugestiï¿œn que habï¿œa originado su presencia en el reparto de 'Rigoletto'.
ￜnicamente se avino a cantar una funciￜn, de ahￜ que los espectadores provistos de entrada tuvieran motivos para sentirse privilegiados y razones para tratarlo con devociￜn. Disculparon a Nucci sus trampas y sus resabios. Elogiaron su credibilidad, su afinidad verdiana, su competencia en el misterio del claroscuro.
El barï¿œtono italiano representa una ï¿œpoca del canto y llama la atenciï¿œn por la personalidad escï¿œnica. Incluso conserva unas facultades vocales y musicales que relativizan y convierten en inverosï¿œmil la referencia de los 67 aï¿œos cumplidos.
No es habitual que un barￜtono destrone a la prima donna y al tenor. Leo Nucci lo hizo. Hasta el extremo de que los espectadores se pusieron de pie en cuanto le correspondiￜ saludar al final de la velada. Retumbaba el Real. Nadie tenￜa prisa por abandonar el asiento. Era la prueba de la comuniￜn y de la euforia. Justificadas ambas por motivos tan poco tangibles como la magia, o la energￜa, o el riesgo, o la incertidumbre.
De hecho, los protagonistas del reparto apenas habￜan tenido tiempo de 'conocerse' en un ensayo. Nucci hacￜa bascular la ￜpera en torno asￜ, como si fuera el director de orquesta, de modo que Patrizia Ciofi y Celso Albelo se dejaban llevar y participaban del acontecimiento sin red ni precauciones. Exponￜan ambos. Se jugaban el fￜsico.
La prueba estￜ en que el exquisito tenor canario, por ejemplo, acometiￜ un 're' natural en el desenlace de la cabaletta. Fue un recurso valiente, descarado, aunque el verdadero interￜs de sus prestaciones estriba en la lￜnea de canto, en el fraseo, en la pulcritud.
Le esperan muchos 'duques' por delante, del mismo modo que a Nucci se le van agotando los 'rigolettos'. Es una de las razones que justificaban el triunfo y el triunfalismo de anoche. El dￜa en que Leo Nucci retire el personaje y lo despoje de la joroba y de la angustia, 'Rigoletto', el de Verdi, habrￜ muerto un poco.
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